Вы узнаете историю венгерского джаза, мы посетим один из концертов (начало в 20:00) в Budapest Jazz Club или Opus Club, после концерта продолжим вечер на Jazz Jam (начало в 22:00) в Budapest Jazz Club или Brody Studio.

Если Вы музыкант, и хотите присоединиться к известным венгерским и международным музыкантам в Jazz Jam, захватите свой музыкальный инструмент, чтобы принять участие в концерте.

Программа и начало концертов зависит от дней недели.
Обычно начало концертов в 20.00, но может быть начало в 18.00.
Мы бронируем места и заказываем билеты заранее (минимум за 1 день до начала представления).

Jazz Jam - вход бесплатный, проходит по Пн., Ср., Пт., Сб.

Венгрия и бывшая Чехословакия – страны Восточной Европы, в которых в течение продолжительного времени господствовал леворадикальный режим. Бесспорно, его влияние отразилось и на истории джазовой музыки этих стран.

Особое внимание хочется уделить Джаз-манушу - европейское направление джаза, известное также как цыганский джаз (gypsy-jazz) и цыганский свинг (gypsy-swing), совмещающее традиционную музыку цыган этнической группы «мануш» и джаз. Тайны исполнительского мастерства передавались от отца к сыну. В наше время, несмотря на колоссальную доступность информации, большая часть музыкальных приемов цыганской музыки остается недоступной людям со стороны и является фамильными достояниями цыганских семей.

Первопроходцами стиля принято считать двух популярных исполнителей на духовых инструментах – Хермина Шолти (Hermin Solti) и Эрно Кираи (Ernõ Király). Их коллектив возглавил молодой пианист, впоследствии ставший известным композитором – Альфред Маркус (Alfred Márkus/Fred Markush). Важным событием в истории венгерского джаза стало то, что в 30-е годы появилось поколение самоучек, виртуозно игравших на скрипке и на гитаре. Франко-бельгийские традиции игры (Стефан Граппелли и Джанго Рейнхардт) прослеживаются во многих композициях того времени, и не будет преувеличением сказать, что они заслуживали внимания и за рубежом. Среди скрипачей стоит отметить таких исполнителей, как Лекси Рац (Lexi Rácz), Ласло Радич (László Radics), Габор Радич (Gábor Radics), Элемер Киш (Elemér Kiss), Шандор Сабо (Sándor Szabó), Матиаш Чани (Mátyás Csányi). Среди гитаристов выделялись Габор Шаркози (Gábor Sárközi), Шандор Хорват (Sándor ‘Big Rat’ Horváth), Андор Ковач (Andor Kovács), а также их последователи – Элек Бачик (Elek Bacsik), Аттила Золлер (Attila Zoller) и Габор Сабо.

В 1956 году венгры восстали против правившего коммунистического режима, но советские войска жестоко подавили восстание, убив при этом 20 тысяч человек. В этом же году государственные границы на короткий период оказались открыты; приблизительно 250 тысяч граждан Венгрии, среди которых были вольнодумцы и представители творческих профессий, в этот период покинули родину. Одним из них стал гитарист Габор Сабо, который впоследствии сделал успешную карьеру в США и записал множество классических джазовых альбомов на лейблах Impulse и CTI.

В начале 60-х годов политический климат в стране стал более благоприятным для местного джаза. Понемногу в разных городах Венгрии начали возникать джазовые клубы и фестивали, стали появляться заметки о джазе в журналах и газетах. Государственный лейбл Qualiton (впоследствии – Hungaroton) начал выпускать антологию современной венгерской джазовой музыки. Впрочем, и в шестидесятые венгерское правительство продолжало пристально следить за творчеством представителей джазовой сцены. Для этого привлекались тайные агенты, которые отслеживали деятельность определённых музыкантов, отмеченных ярлыком "неблагонадёжный". Может показаться, что организация джазовых фестивалей государственными чиновниками стала ещё одним шагом вперёд, но она была, скорее, хитроумным способом контроля: если члены правительства организовывали фестиваль, то именно они решали, кто из музыкантов будет выступать, а кого допускать не стоит.